虚拟人+可分为虚拟人+影视、虚拟人+传媒、虚拟人+游戏、虚拟人+金融和虚拟人+文旅五种模式。

1.1 虚拟人+影视

近年来，中国影视数字人特效取得快速发展，部分特效大片获得市场认可。

2019年中国影视票房收入超过640亿级别，连续多年增长8%左右，其中特效电影约占10%。国家对于影视特效的发展十分重视，先后出台了一系列相关扶持政策。2019年，科技部、文化部联合六部委发布《关于促进文化和科技深度融合的指导意见》，提出加强激光放映、虚拟现实、光学捕捉、影视摄录、高清制播、图像编辑等高端文化装备自主研发及产业化。2020年，国家电影局《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出以科幻电影特效技术发展引领带动电影特效水平整体提升，并要落实财税支持政策，同时对入驻影视文化基地的科技企业进行租金减免。

于2019年2月22日在中国内地上映的《阿丽塔：战斗天使》是虚拟数字人技术与影视相结合的典型应用案例之一。剧中的女主角阿丽塔是一位完全采用数字人技术制作的角色。该电影通过采用特殊的面部捕捉仪器对真人演员人脸细节进行精准捕捉，然后将其作为电脑中虚拟角色的运动依据，使虚拟角色的动作和表情能像真人一样自然逼真。

特效电影广受市场认可，扶持政策的密集出台，以数字替身为代表的虚拟数字人+影视类的产品应用正在展现广阔的市场前景。

1.2 虚拟人+传媒

以虚拟主播为代表传媒行业应用很好地满足了媒体传播领域对内容生成方面的业务需求，成为了融媒体时代的传媒利器。

据和仕咨询集团统计，2019年中国视频直播行业收入达到1082亿人民币，全国有3.9亿人在关注虚拟偶像，其中最大的二次元活动社区B站月活用户达1140万，虚拟主播占直播营收40%。同期，B站、虎牙等大型直播平台也都开启了线上、线下虚拟主播活动。如Bilibili Macro Link系列活动VR直播观看人数达到660万，10万级的“UP主”（指在视频网站、论坛、FTP站点上传视频音频文件的人）就可以达到100万级真人主播的营收。

在传统媒体领域，以虚拟主持人为代表的数字人应用也开始进入公众视野。在2019年央视网络春晚舞台上，以撒贝宁为原型制作的AI虚拟主持人“小小撒”首次上岗与原型同台秀技。这也是国内第一次人类主持人和自己的虚拟孪生数字人共同主持大规模的国家级文化活动，引起了业界及网民的强烈关注。

1.3 虚拟人+游戏

游戏市场日趋激烈，对于精品的需求日益增长，或是虚拟数字人技术在该领域落地的福音。2019年游戏市场规模达到2300亿，其中与数字人相关度较大的RPG类游戏约占30%的份额。

我国国内游戏监管环境和游戏版号审批政策仍旧趋严，游戏用户数相比2018年仅增加0.1亿，市场竞争日趋激烈，对于精品的需求越来越高。虚拟数字人技术则能够有效简化和加快游戏动画制作过程，可以在有限成本的情况下让游戏中更多的虚拟角色都具备丰富的肢体动作和精细的面部表情，给玩家带来更沉浸的游戏体验。

例如网易伏羲实验室成功将虚拟数字人技术应用到《逆水寒》等多个游戏剧情动画场景制作中，在无手工参与下，快速生成动画，这使得大量的虚拟角色都能富有视觉的表达能力。

1.4 虚拟人+金融

虚拟数字人能够有效助力金融机构实现“降本增效”，各大金融巨头争相布局“数字员工”，运用金融科技实现“降本增效”应对市场竞争成为金融行业发展共识，以科技为核心的竞争导向，带来了金融机构信息科技投入的逐年增加。

据和仕咨询集团统计，2019年16家全国性银行科技总投入超千亿，总计1034.1亿元。其中工农中建四大行投入均超过100亿元，建行投入最高，达到176.33亿元。

虚拟数字人拥有拟人的表情动作，可进行智能对话，能够与服务类场景较多的金融行业天然结合。多家金融机构正利用虚拟数字人技术打造“数字员工”，成为了科技创新、降本增效的重要方向。

以中国工商银行为例，其推出的数字人银行员工，在移动终端和大屏等媒介上展现数字拟态形象，能够在产品营销讲解、金融业务办理、资讯播报、咨询问答等多个业务场景，实现与用户的可视化交互，为用户带来个性化服务，有效解除用户顾虑，提升用户体验和驻留时间，真正让数字化服务“听得见”的同时也“看得见”。

1.5 虚拟人+文旅

数字文旅产业表现突出，以虚拟讲解员为代表的虚拟字人应用或为其贡献蓬勃力量。

据中国旅游研究院统计，2019年前三季度，文旅营业收入62187亿元，比上年同期增长7.6%，特别是数字文旅产业表现突出，成为文旅产业转型升级的重要引擎。数字文化内容与互联网旅游、智慧旅游、虚拟旅游等新模式联动发展，特别是疫情期间得到不断增长。